Какую роль в вашей жизни играет одежда? Отражает ли характер, настроение, семейное положение? Какие цвета предпочитаете и почему? Я в какой-то момент полюбила серый цвет. В шкафу завелись «50 оттенков серого» в виде сумок, шарфов, кардиганов, платьев — всё серое. Зато забыла о сочетании цветов. Всё идеально подходило друг другу. А главное, соответствовало внутреннему состоянию — быть незаметной, непривлекательной.

В реальной жизни не так важно, какой посыл идёт от одежды. То ли дело костюмы в кино. За счёт выбора цвета, ткани, фасона, образ героя раскрывается, становится более объемным или, наоборот, невидимым. С историческими или фэнтезийными костюмами вопросов не возникает. Художник передаёт дух эпохи, проявляет фантазию. А чтобы одеть героя в современную одежду, и дизайнер-то, кажется, не требуется. Как бы не так! Костюмы в кино должны не только создавать достоверные образы, раскрывая внутренний мир героя, но и отвечать композиционным задачам, т.е. вписываться в стиль картины. И да, актёры не снимаются в повседневной одежде, даже если это так выглядит.

Вещи для фильма либо специально шьют, либо берут напрокат. Когда одежду покупают в магазине, дизайнер старается выбирать неузнаваемые модели и марки. Если только бренд не используется целенаправленно, чтобы подчеркнуть статус героя.

Сара Дивер из фильма «Сладкий ноябрь» странноватая, немного богемная. Поэтому её «бохо» стиль выражается в полном отсутствии стиля. Помню, мне нравились шапочки и шарфики Сары. Оказалось, что Шэй Канлифф, художник по костюмам фильма, покупала их в секонд-хендах Сан-Франциско, задаваясь вопросом: «Где бы Сара покупала одежду в реальной жизни?» Вязаные вещи придают дополнительный шарм её образу. Кстати, некоторые из этих вещей связала мама Шарлиз Тэрон.

Иногда герой практически весь фильм ходит в одном костюме. Но время идёт, значит и одежда меняется. Для фильма «Унесённые ветром» сшили 27 копий одного из платьев Вивьен Ли, которые отличались степенью износа. Чтобы зритель видел, как на глазах ветшает это платье. А в фильме «Малена» Маурицио Милленотти, художник по костюмам, воссоздаёт послевоенную атмосферу. В начале фильма героиня ни в чем не нуждается, но затем она всё теряет, и эти изменения проявляются и в одежде. Она становится подштопанной, перешитой, вылинявшей, что отражает нищету и безысходность того времени.

Майкл Каплан, художник по костюмам фильма «Семь», тоже покупал вещи либо секонд-хендах, либо шил и приводил в «негодность»: «Мы состаривали одежду в мастерской: ломали пуговицы, запекали одежду в духовке, красили и стирали её, чтобы она выглядела так, будто её сшили тридцать лет назад, хотя ей всего неделя. Я даже как-то прикрепил ценник степлером, а затем оторвал, чтобы на одежде остался небольшой след».

Майкл также разрабатывал образ Питта для фильма «Бойцовский клуб». Основной костюм сшили в нескольких вариантах. Ведь после драк вещи неминуемо приходили в плачевное состояние. Если присмотритесь, то одежда всегда соответствует ситуации. Не выглядит как новенькая. В палитре Каплана преобладали оттенки красного. Хотя Финчер не любит яркие цвета в одежде героев. Но в этом случае, он согласился. Агрессивные цвета подчёркивали странный образ Тайлера Дердена: вроде бы персонаж вымышленный, однако ведет себя как настоящий.

А Мэтту Деймону для «Ультиматума Борна» требовался такой костюм, чтобы он мог сливаться с толпой, оставаться незаметным, участвуя при этом в огромном количестве драк и погонь. Во что должна превратиться его одежда? В хлам! Конечно же, Шэй Канлифф, художник по костюмам фильма, об этом позаботилась. Только одной куртки было создано 25 экземпляров, причём разной степени изодранности и потёртости.